2016年春拍告一段落，持續(xù)調(diào)整階段的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)略顯平淡，由于市場(chǎng)供需兩端的持續(xù)不旺盛，各大拍賣(mài)行不得不作出應(yīng)對(duì)，直觀顯現(xiàn)在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊上拍數(shù)量及成交額的同比減少，以及蘇富比和佳士得同時(shí)暫停了內(nèi)地分支的春拍工作。但與此同時(shí)，在市場(chǎng)擠壓泡沫的過(guò)程中，諸多變化端倪的出現(xiàn)或回歸又讓大多數(shù)參與者感覺(jué)更為踏實(shí)，如“板塊熱”跟風(fēng)現(xiàn)象的退潮、資深藏家的理性出手、年輕藏家的不斷加入以及市場(chǎng)本土化等等。本季拍賣(mài)雖然不再有巨大的驚喜，但卻真正讓人看到一些藝術(shù)線索及市場(chǎng)秩序被重建的可能。

資本避險(xiǎn)尋新貴 現(xiàn)代主義獲青睞

在內(nèi)地打頭陣的嘉德春拍中，最引人矚目的莫過(guò)于王中軍以 2.07億元買(mǎi)下曾鞏《局事帖》和張小軍以9200萬(wàn)元拍得宋克臨《急就章》，但本季春拍中，他們并不是當(dāng)代藝術(shù)藏家高價(jià)買(mǎi)入古代書(shū)畫(huà)的個(gè)例。在藝術(shù)市場(chǎng)里，資本與藝術(shù)品間有個(gè)兌換公式，即當(dāng)藝術(shù)品的不確定性被放大到無(wú)法與資本最低值等價(jià)時(shí)，資本由于天生的避險(xiǎn)本能，會(huì)選擇沒(méi)有爭(zhēng)議的媒介物來(lái)承載。而近幾年中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陷入持續(xù)調(diào)整，供需兩端的低迷使原有的市場(chǎng)體系很難出現(xiàn)可與古代和近現(xiàn)代相媲美的偉大藝術(shù)品。出于保值增值的目的，部分買(mǎi)家轉(zhuǎn)向沒(méi)有爭(zhēng)議的中國(guó)古代和西方經(jīng)典。對(duì)另一部分堅(jiān)持中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的買(mǎi)家而言，在上述原則依然奏效的前提下，他們同樣會(huì)選擇板塊中相對(duì)沒(méi)有爭(zhēng)議的藝術(shù)家和作品，或是以此為線索挖掘出新熱點(diǎn)。這種資本的特性造就了本季春拍吳冠中、尚揚(yáng)和王懷慶等老一輩藝術(shù)家的亮眼表現(xiàn)。

縱觀中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史，除了以徐悲鴻為代表的學(xué)院派現(xiàn)實(shí)主義以外，還存在著另一條主張中西融合的現(xiàn)代主義線索。這條線索以吳大羽、林風(fēng)眠甚至劉海粟為開(kāi)端，趙無(wú)極、朱德群和吳冠中傳承推進(jìn)，直至今天的王懷慶、尚揚(yáng)等藝術(shù)家，他們的創(chuàng)作沒(méi)有過(guò)多的社會(huì)題材，對(duì)藝術(shù)的追求相對(duì)純粹。在現(xiàn)實(shí)主義作為國(guó)內(nèi)顯學(xué)的幾十年里，現(xiàn)代主義的藝術(shù)家并未獲得過(guò)多關(guān)注，但隨著近些年國(guó)內(nèi)藏家審美習(xí)慣的逐漸成熟以及常玉、趙無(wú)極、朱德群在亞洲藝術(shù)市場(chǎng)硬通貨地位的確立，現(xiàn)代主義線索當(dāng)中的重要藝術(shù)家被重新挖掘而出，其中最明顯者當(dāng)屬吳大羽和尚揚(yáng)。而與趙無(wú)極和朱德群同為“留法三劍客”的吳冠中雖經(jīng)歷了 2011 年巔峰后的沉寂，但從 2015 年開(kāi)始，多件重要作品的出現(xiàn)又再度證明了他的市場(chǎng)號(hào)召力。

在 2016 年的保利香港春拍中，吳冠中的《周莊》以 2.36 億港元成交，不僅成為本季現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊中的最高價(jià)，也成功刷新了藝術(shù)家個(gè)人的成交記錄。隨后北京保利的“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”夜場(chǎng)，也依靠尚揚(yáng)、吳冠中的精品專(zhuān)題備受認(rèn)可而大獲成功，說(shuō)明了收藏群體對(duì)這條道路的認(rèn)可。中國(guó)現(xiàn)代主義的另一位重要藝術(shù)家王懷慶的雙聯(lián)作《足 -2》在本季香港蘇富比春拍中同樣以 5452 萬(wàn)港元刷新了紀(jì)錄，此外還有 4件估價(jià)超千萬(wàn)的作品上拍。但其中值得關(guān)注的是，兩件曾于 2006 和2007 年創(chuàng)下王懷慶拍賣(mài)高價(jià)的作品在時(shí)隔近 10 年后重新上拍卻均遭遇流拍，其中或有估價(jià)過(guò)高的原因，但昔日高價(jià)拍品再現(xiàn)拍場(chǎng)卻難達(dá)預(yù)期并不是局部現(xiàn)象，而是近兩年現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍場(chǎng)中的常態(tài)，其中或摻雜了經(jīng)濟(jì)周期起伏及買(mǎi)家對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值預(yù)判等因素。相較之下，“生貨”卻能在調(diào)整行情中屢屢斬獲高價(jià)，說(shuō)明中國(guó)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)走軟的背景下，“現(xiàn)金為王”在藝術(shù)市場(chǎng)也是硬道理。

“繪畫(huà)性”貫穿中堅(jiān) 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)線索重塑

自中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入調(diào)整期以來(lái)，8年前的所謂“當(dāng)代藝術(shù)”被重新定義，其間流行過(guò)的板塊如“卡通”、“政治波普”、“新水墨”、“抽象”等大行情都已不在，市場(chǎng)格局依舊在不斷洗牌。從外部觀察，目前當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的中堅(jiān)地帶似乎喪失了主體，但如果細(xì)究各板塊的代表藝術(shù)家的走勢(shì)卻能發(fā)現(xiàn)在跟風(fēng)的大潮退去后，泥沙俱下的狀態(tài)被改變，各板塊里出現(xiàn)的選擇性增長(zhǎng)，也在裂變過(guò)程中逐漸集結(jié)成一條與“繪畫(huà)性”相關(guān)的隱秘線索。

所謂“繪畫(huà)性”多少與 2015 年年底流行至今的“觀念繪畫(huà)”熱有所關(guān)聯(lián)，但又不完全重合。除了 “觀念繪畫(huà)”熱潮所提出的藝術(shù)家，這股架上趣味的回歸似乎也潛移默化地將對(duì)繪畫(huà)的關(guān)注點(diǎn)更多聚焦于繪畫(huà)技藝以及觀念在繪畫(huà)中的延伸。正如一位匿名的畫(huà)廊主所言：“這個(gè)時(shí)代人的心理需求已經(jīng)不再是那種撕毀式的藝術(shù)，我們需要的是一種建立和真功夫，其中包含了對(duì)藝術(shù)史的消化和理解，以及藝術(shù)家的繪畫(huà)技藝，這是這個(gè)時(shí)代新的命題。”

沿著這條“繪畫(huà)性”的線索，本季當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中各位藝術(shù)家的市場(chǎng)變化脈絡(luò)也變得更加有跡可循。如近年來(lái)持續(xù)被唱衰的“F4”，雖然整體上仍是上拍數(shù)量和成交額雙降的調(diào)整局面，但同比來(lái)看，張曉剛近年的二級(jí)市場(chǎng)行情其實(shí)并不差。以本季為例，張曉剛上拍的 8件油畫(huà)作品悉數(shù)成交，雖然少有重要作品出現(xiàn)，但 100 萬(wàn)至 1000 萬(wàn)區(qū)間的作品仍保留了較高的流通能力。同樣情況的還有曾梵志，本季共有11件油畫(huà)作品上拍全部成交，其中有3件超千萬(wàn)，佳士得夜場(chǎng)“破曉”專(zhuān)題里漢雅軒負(fù)責(zé)人張頌仁收藏的《肉系列之三 ： 獻(xiàn)血過(guò)量》也拍出了 3036 萬(wàn)港元的高價(jià)。兩位都是國(guó)際畫(huà)廊支持的明星藝術(shù)家，曾因強(qiáng)烈的符號(hào)化作品而在藝術(shù)市場(chǎng)中大紅大紫。盡管當(dāng)下市場(chǎng)審美趣味轉(zhuǎn)向，但憑借著過(guò)硬的手頭功夫以及在繪畫(huà)方面的持續(xù)深入，兩位依然能在一、二級(jí)市場(chǎng)中保持相當(dāng)?shù)幕钴S度。

市場(chǎng)對(duì)“繪畫(huà)性”更明顯的熱衷還體現(xiàn)在畫(huà)家劉煒市場(chǎng)行情之中，本季春拍中，劉煒的作品《革命家庭》在蘇富比春拍中以 3884 港元刷新了其拍賣(mài)紀(jì)錄，這也是劉煒作品于 2011 年至 2014 年連續(xù) 4 年刷新拍賣(mài)紀(jì)錄后的又一紀(jì)錄。在對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的審美性、涵養(yǎng)性、技法性等諸多問(wèn)題爭(zhēng)議不斷的今天，極富才情又低調(diào)避世的藝術(shù)家劉煒總是能在求新求變中創(chuàng)作出圈里圈外公認(rèn)為“好看”的作品。因此盡管當(dāng)代藝術(shù)持續(xù)調(diào)整，“玩世現(xiàn)實(shí)主義”也不再是市場(chǎng)靈藥，但扎實(shí)的繪畫(huà)技法和洋溢的才情依然使劉煒得以在調(diào)整行情中逆市上揚(yáng)。

調(diào)整期同樣也是一個(gè)破舊立新的過(guò)程，許多具備一流繪畫(huà)能力的藝術(shù)家被重新梳理挖掘，并由此形成了一個(gè)多元的市場(chǎng)格局。如介于抽象與具象之間，一、二級(jí)市場(chǎng)均有良好表現(xiàn)的張恩利；近期因“觀念繪畫(huà)”大熱而被反復(fù)討論的王興偉、王音；既有學(xué)院背景，又與當(dāng)代交叉的何多苓、毛焰、朝戈、毛旭輝、葉永青；加之中國(guó)抽象脈絡(luò)中余友涵、丁乙、譚平等藝術(shù)家，共同構(gòu)成了當(dāng)今中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中堅(jiān)地帶的新力量。

青年藝術(shù)家沉淀分化 一級(jí)市場(chǎng)成主場(chǎng)

在經(jīng)濟(jì)持續(xù)放緩，資本趨于保守的大環(huán)境下，本季青年藝術(shù)板塊相比以往兩年在聲勢(shì)上有所減弱，曾經(jīng)集體出場(chǎng)的 70、80 后藝術(shù)家行情在一段時(shí)間的沉淀后開(kāi)始分化。出于市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)明星的需求，這兩年備受市場(chǎng)關(guān)注又充滿爭(zhēng)議的三位青年藝術(shù)藝術(shù)家：賈藹力、劉韡、王光樂(lè)成為引領(lǐng)了青年藝術(shù)家市場(chǎng)行情的人物，不僅作品成為諸多夜場(chǎng)中的常客，并且價(jià)格也躍升了多個(gè)層次。首個(gè)突破千萬(wàn)大關(guān)的 70 后藝術(shù)家賈藹力，在本季僅有兩件作品上拍，其中一件在估價(jià)范圍內(nèi)成交，而另一件則遺憾流拍。劉韡與王光樂(lè)的上拍作品成交率均在90%以上，表現(xiàn)平穩(wěn)。

在整體平穩(wěn)的局面中，本季的青年藝術(shù)板塊中也閃爍著一些亮點(diǎn)，其中謝南星和段建宇的作品無(wú)疑是近幾年二級(jí)市場(chǎng)中追逐的熱門(mén)，兩者接續(xù)了中堅(jiān)藝術(shù)板塊中的繪畫(huà)脈絡(luò)，并在各自的方向上有所拓展，符合了當(dāng)前市場(chǎng)的整體趨勢(shì)。此外，近期火熱的黃宇興在二級(jí)市場(chǎng)也有出彩表現(xiàn)，作品《視覺(jué)與成長(zhǎng)》在嘉德春拍中以103.5萬(wàn)元刷新拍賣(mài)紀(jì)錄。

相較于時(shí)下的明星與熱點(diǎn)，更多年輕藝術(shù)家在經(jīng)歷了一波集中的拍場(chǎng)熱之后，近期上拍量有所下降，這與青年藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程短，作品較少有關(guān)。但二級(jí)市場(chǎng)的降溫并非意味著青年藝術(shù)家的發(fā)展停滯，相反，青年藝術(shù)家在一級(jí)市場(chǎng)中仍在快速成長(zhǎng)，例如仇曉飛、歐陽(yáng)春、陳飛等諸多青年藝術(shù)家在近期的一級(jí)市場(chǎng)中都有相當(dāng)活躍的表現(xiàn)。二級(jí)市場(chǎng)的冷靜觀望也給了一級(jí)市場(chǎng)更多的空間去思索青年藝術(shù)家發(fā)展過(guò)程中的諸多問(wèn)題，從而也盡可能地杜絕一些不合理的炒作和投資。

拍場(chǎng)“瘦身” 一、二級(jí)市場(chǎng)倒掛或成歷史

而在熱鬧的交易之外，本季春拍中多家拍賣(mài)公司現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊上拍量的大幅下降似乎也是一個(gè)明顯的變化。由于日?qǐng)龊鸵箞?chǎng)，普品與精品間存在的“二八定律”，所以盡管大幅減少了上拍量，但成交總額并未被拉低。拍賣(mài)行釋放中低端作品空間，一方面為壓縮成本，另一方面則是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)環(huán)境緊張以及一級(jí)市場(chǎng)的成熟，越來(lái)越多藏家購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品會(huì)優(yōu)先考慮一級(jí)市場(chǎng)。二級(jí)市場(chǎng)在中低端作品的渠道、價(jià)格和流程方面均無(wú)優(yōu)勢(shì)，只會(huì)顯得事倍功半，“減量增質(zhì)”于是成為各家的共識(shí)。

但二級(jí)市場(chǎng)被一級(jí)市場(chǎng)分流卻不見(jiàn)得是件壞事，從一、二級(jí)市場(chǎng)的發(fā)展邏輯來(lái)看，一級(jí)市場(chǎng)理應(yīng)要走在二級(jí)市場(chǎng)前面。由于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)特殊的發(fā)展原因，自2005年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)崛起以來(lái)，一、二級(jí)市場(chǎng)長(zhǎng)久處于倒掛態(tài)勢(shì)，也間接導(dǎo)致了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)短短 10余年間的數(shù)次洗牌。如今隨著雙方力量的逐漸均衡，一、二級(jí)市場(chǎng)倒掛的狀況或許也將成為歷史，雙方開(kāi)始各司其職，這對(duì)整個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的良性生態(tài)將是有所裨益的。（震巽）