正是在這個(gè)辦公室，波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中大師級(jí)的最新作品匯聚到卡米尼亞克的藏品之列。正如他在卡米尼亞克基金會(huì)（Fondation Carmignac）的網(wǎng)站上寫的那樣，“為了從傳統(tǒng)和一致中逃離，我投靠了安迪·沃霍、凱斯·哈林（Keith Haring）以及羅伊·里奇特斯坦（Roy Lichtenstein）。他們作品中令人愉悅的色彩、充滿力量的對(duì)比和革命性的叛逆是靈感與活力的明確來(lái)源?！?/p>

卡米尼亞克基金會(huì)成立于2000年，其目的是為藝術(shù)項(xiàng)目提供資助，最近它正在籌備的一個(gè)項(xiàng)目，是在素有“金色小島”美譽(yù)的波克羅勒島（Porquerolles）上開(kāi)設(shè)一家私人博物館。

卡米尼亞克的藝術(shù)投資搭檔

2012年，卡米尼亞克聘請(qǐng)了藝術(shù)顧問(wèn)嘉婭·冬澤（Ga？a Donzet）女士來(lái)管理他的基金會(huì)。冬澤只有33歲，但是她已經(jīng)為邦瀚斯拍賣行（Bonhams）在巴黎開(kāi)設(shè)了辦公室，并且在意大利托爾納博尼藝?yán)龋═ornabuoni Art Gallery）的巴黎分部做了三年運(yùn)營(yíng)工作。他們兩人在巴塞爾藝術(shù)展（Art Basel）碰面，那時(shí)冬澤還在為托爾納博尼藝?yán)裙ぷ?。“我們舉辦了一場(chǎng)很棒的阿里杰羅·波堤（Alighiero Boetti）展覽，而且我試圖將一幅畫賣給卡米尼亞克先生?！彼f(shuō)。（那幅畫是“Aerei”，1989年，現(xiàn)在已經(jīng)在卡米尼亞克的藏品中）。他們發(fā)現(xiàn)彼此興趣相投，于是開(kāi)始結(jié)伴參加展會(huì)。而現(xiàn)在，冬澤試圖去“挑戰(zhàn)卡米尼亞克先生的興趣。我想讓他大吃一驚?！?/p>

冬澤女士的作用體現(xiàn)在，她極大地拓展了卡米尼亞克的收藏，不過(guò)仍然圍繞著卡米尼亞克對(duì)波普藝術(shù)之風(fēng)格、色彩及能量的熱愛(ài)。他們像一個(gè)團(tuán)隊(duì)一樣工作，每年的經(jīng)費(fèi)預(yù)算有幾百萬(wàn)歐元。他們的收藏以經(jīng)典波普藝術(shù)為核心，向外拓展至受波普藝術(shù)及流行文化影響的當(dāng)代藝術(shù)。在他們獲得的碩果中，有來(lái)自中東、南亞和南非的當(dāng)代藝術(shù)家作品，如馬科斯·洛佩茲（Marcos López），也有來(lái)自歐洲的新銳藝術(shù)家，如烏爾斯·費(fèi)舍爾（Urs Fischer），他的作品售價(jià)從1.5萬(wàn)起，最高超過(guò)300萬(wàn)美元。卡米尼亞克最近一次的購(gòu)買是羅伊·里奇特斯坦以中國(guó)畫手法創(chuàng)作的一幅畫，屬于他的晚期作品之一。“那幅畫太棒了。”卡米尼亞克說(shuō)，“通過(guò)這些小點(diǎn)，他能夠呈現(xiàn)出如此精致細(xì)膩的風(fēng)格，我認(rèn)為這很感人。”

總體上，卡米尼亞克和冬澤兩人在開(kāi)展一場(chǎng)合作發(fā)現(xiàn)的旅程，不過(guò)，這種關(guān)系并非總是一帆風(fēng)順。“有時(shí)他不聽(tīng)我的。”冬澤說(shuō)，“所以我不僅要尋找好的作品，而且要說(shuō)服他這是一幅好作品。一個(gè)例子是道格拉斯·戈登（Douglas Gordon），卡米尼亞克先生雖然不喜歡他過(guò)去的創(chuàng)作，但是對(duì)我發(fā)現(xiàn)的這幅作品（”I‘m right“，2013年），他也覺(jué)得不錯(cuò)?！币话銇?lái)說(shuō)，戈登作品的拍賣價(jià)值在500美元到12.25萬(wàn)美元之間。

但是卡米尼亞克不熱衷于在拍賣會(huì)上進(jìn)行購(gòu)買（“拍賣會(huì)上的東西貴得離譜，而且拍賣目錄厚得拿不動(dòng)”），對(duì)他來(lái)說(shuō)，在旅行途中發(fā)現(xiàn)和尋找藝術(shù)品是一件非常有樂(lè)趣的事情?！凹螊I是個(gè)偉大的搜索者。”卡米尼亞克說(shuō)，“她能發(fā)掘到新的藝術(shù)家?！倍瑵蓮呐笥押屯履抢锼鸭畔ⅲ瑓⒂^全球的畫廊和藝術(shù)家工作室，然后在卡米尼亞克旅行時(shí)為他列出一份畫廊的清單。他們最喜歡去的畫廊包括高古軒畫廊（Gagosian）、大衛(wèi)·茨維爾納畫廊（David Zwirner）、豪斯&沃斯畫廊（Hauser & Wirth）和瑪麗安·古德曼畫廊（Marianne Goodman）。他們兩人的目標(biāo)是，發(fā)掘出有價(jià)值但是尚未名聲大噪的藝術(shù)家，然后對(duì)其作品進(jìn)行投資。

說(shuō)起最為成功的發(fā)現(xiàn)，冬澤表示這很難確定?！白钚碌目偸亲詈玫?。吉列爾莫·奎塔卡（Guillermo Kuitca）的那幅‘Untitled’（2011年）就很美，黎巴嫩哈尼巴爾·斯洛基（Hanibal Srouji）的‘Cedars’（2012年）也不錯(cuò)。喬·古德（Joe Goode）的‘Shark Bite’（2014年）我也很喜歡?！泵绹?guó)藝術(shù)家喬·古德顯然是個(gè)值得關(guān)注的名字；他的作品“Cloud-Photograph Triptych”一年多前在蘇富比拍賣會(huì)上以20.3萬(wàn)美元的價(jià)格成交，略低于25萬(wàn)~35萬(wàn)美元的估價(jià)。這和阿根廷藝術(shù)家吉列爾莫·奎塔卡很像：2014年在紐約，他的一幅雙折畫賣出了8.75萬(wàn)的價(jià)格，而他作品的最高紀(jì)錄是1992年的“United”，2014年5月在洛杉磯以23.3萬(wàn)美元的價(jià)格成交。

藝術(shù)品收藏家的心態(tài)

卡米尼亞克的很多收藏都是大幅畫作?！拔倚枰軌蜃屛彝度氲淖髌??！彼f(shuō)，“我收藏的小幅畫不多，因?yàn)樗麄冋宫F(xiàn)出的力量有限?！彼忠淮慰聪蚰欠飨??！斑@幅畫并不是很大，但是它有強(qiáng)烈的張力--這樣就可以了?！?/p>

卡米尼亞克購(gòu)買的第一幅畫是超現(xiàn)實(shí)主義畫家馬克思·恩斯特（Max Ernst）的作品，不過(guò)，直到90年代早期，他才開(kāi)始正式從事收藏工作，他將目光投向那些在他成長(zhǎng)歷程中影響過(guò)他的藝術(shù)家，其中包括讓·米切爾·巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）?！拔沂詹氐乃囆g(shù)作品必須不僅能夠讓我感動(dòng)，而且可以表達(dá)我對(duì)世界的看法--在藝術(shù)家的幫助下，我能預(yù)見(jiàn)到即將到來(lái)的事情是什么樣子?！彼^續(xù)說(shuō)，“這也是為什么我現(xiàn)在的收藏都是具有當(dāng)代性的作品?！?/p>

他調(diào)侃道，在他的222件收藏中，“如果其中有什么缺陷的話，那說(shuō)明我的個(gè)性中也有相應(yīng)的缺陷?！倍瑵傻脑捀姓f(shuō)服力，她說(shuō)，“留有空白是更加有趣的事。有時(shí)，你在腦海中想象你想要的作品，但是那件作品可能并不存在--所以說(shuō)最好要留一些空白，因?yàn)榭瞻妆旧矸浅Ｖ匾＿@就是說(shuō)，我們一直在尋找?！?/p>

最近，伴隨著波克羅勒島新博物館將于2016年夏季開(kāi)放的消息，藝術(shù)家紛紛找到卡米尼亞克和冬澤，希望為卡米尼亞克基金會(huì)創(chuàng)作或貢獻(xiàn)作品。新博物館的一項(xiàng)重要規(guī)劃是建造一個(gè)雕塑公園，在種植有百年橄欖樹(shù)、松樹(shù)和桉樹(shù)的花園中安放有特色的裝置藝術(shù)作品。博物館本身在一座古典的普羅旺斯建筑中。這個(gè)海島現(xiàn)在大部分是國(guó)家公園，有許多小學(xué)生前來(lái)游玩，卡米尼亞克非常希望吸引這些小學(xué)生到博物館參觀。

或許，收藏藝術(shù)品與孩子的游戲相去甚遠(yuǎn)，但是這正反映出卡米尼亞克對(duì)藝術(shù)的看法?！耙谎砸员沃汉闷嫘?。我認(rèn)為我們都應(yīng)該葆有一顆好奇心?！彼f(shuō)。“欣賞當(dāng)下生活，努力保持好奇，不要變成麻木、千篇一律的機(jī)器人。我喜歡藝術(shù)，正是因?yàn)樗軌虮磉_(dá)我們的好奇心?！?/p>