導語

上一期文章我們講述了乾隆朝蘇作和廣作紫檀家具的藝術風格和工藝特點。在乾隆時期，用料壯碩、注重雕刻的廣作居于上風，并在此基礎上形成了更能體現皇家特色風格的京作，本文將就此進行探討和講述。

核心提示

為了與廣東省所進貢的紫檀家具區分，我們通常把宮廷造辦處制作的這類帶有廣作風格的紫檀家具稱為“京作廣式”或“京式”。京作廣式的紫檀家具除了具有廣作風格以外，在造型與紋飾上進一步突出體現了皇家的氣派和尊嚴，也更加直接地表達了乾隆皇帝的審美觀點和藝術情趣。

大名鼎鼎的“四件柜”

乾隆初年，廣作的硬木家具因為倍受皇帝的青睞，廣作系的工匠遂從宮廷造辦處油木作中分離出來，成立了獨立的廣木作，人員不斷擴充，更多地承接了清宮中硬木，特別是紫檀木家具的制作。為了與廣東省所進貢的紫檀家具區分，我們通常把宮廷造辦處制作的這類帶有廣作風格的紫檀家具稱為“京作廣式”或“京式”。京作廣式的紫檀家具除了具有廣作風格以外，在造型與紋飾上進一步突出體現了皇家的氣派和尊嚴，也更加直接地表達了乾隆皇帝的審美觀點和藝術情趣。

說起具有代表性的京作廣式紫檀家具，就不能不提到在故宮太和殿陳設的那對紫檀雕云龍紋頂豎大柜（圖1），它又名“四件柜”，通高370厘米，從造型、紋飾和雕刻工藝等方面看，學術界公認為是清朝乾隆年間的制品。

其造型為“一封書”式的方角柜：頂柜和底柜的正面均為對開雙門，中間設有閂柱；柜門為攢框落堂作，心板有雕飾；底柜的下部有柜倉，亦為攢框落堂作，心板有雕飾；頂柜和底柜的側面均為攢框落堂起鼓作，心板沒有雕飾；底柜四腿直下，腿間安有拱形牙條；在柜腔、閂柱和柜門上安有鎏金鏨云龍紋的條形銅面頁、鈕頭、拉手和長方形鉸鏈，底柜包銅套足。

此件大柜的紋飾為浮雕的云龍海水江崖紋：頂柜的門心各有一條龍，底柜的門心各有三條龍，柜倉有一條龍，共計九條龍，寓意“九五至尊”，屬于最高級別的皇家器物。龍紋皆五爪，龍頭的特征為頭頂有多個瘤狀隆凸、垂眉、圓目、獅鼻、長須，頭發分成數綹向后飄散。宮廷龍紋在明代時的頭頂相對較為平坦，至清代康熙中期時，龍紋的頭頂起有多個隆凸。此柜龍紋的頭頂隆凸尤為密集夸張，但嘴部的開張度比康熙龍紋要小，下頜的長度也比較協調，具有典型的乾隆時期龍紋特征。

綜合分析，這對紫檀雕云龍紋頂豎柜約制作于乾隆中期或中后期，其前身是順治、康熙年間制作的髹漆描金龍紋頂豎大柜。乾隆皇帝酷嗜紫檀，在位期間，將紫禁城各主殿內原來陳設的髹漆描金龍紋頂豎柜大都替換成了以紫檀為主的硬木雕龍紋頂豎柜。

乾隆朝的代表作：紫檀雕云龍紋箱

紫檀雕云龍紋箱（圖2），長98.5厘米，寬66厘米，高49.5厘米。其造型為六面平的長方體，另配有紫檀木的底座。箱蓋、箱體皆浮雕有云龍海水江崖紋，除箱體兩側為單龍外，

其他部位均為雙龍戲珠圖案。龍紋皆五爪，頭頂有多個瘤狀隆凸、垂眉、圓目、獅鼻、長須，頭發分成數綹飄散于腦后。

箱子的前臉安有銀鎏金鏨云龍紋的鎖插、面頁，后背安有銀鎏金鏨云龍紋的鉸鏈，四角鑲有銀鎏金鏨云龍紋的包角。底座的造型為平面，邊帶攔水線，冰盤沿，高束腰；牙板直，安有十二條直腿，四面的數量均等，邊起燈草線，如意卷云足。底座的邊沿、束腰及牙板的四角亦鑲有銀鎏金鏨云龍紋的包角。此箱體形壯碩，用料精良，雕工精湛，龍紋形態與紫檀雕云龍紋頂豎大柜（圖1）風格類似，制作年代應該相近，均為乾隆全盛時期的藝術杰作。

香幾經典：紫檀透雕云龍紋香幾

紫檀透雕云龍紋香幾（圖3），長41.5厘米，寬29厘米，高92厘米。其造型為幾面長方形，無攔水線，冰盤沿；高束腰，嵌有透雕龍紋的絳環板，束腰下有托腮；垂直內拐形三彎腿，牙板、四腿及橫棖上均透雕有蜿蜒纏繞的云龍紋，足間有透雕云龍紋牙子，下承覆蓮瓣紋臺座。此件香幾用材極為壯碩，造型穩重，結構嚴謹，紋飾繁復生動，雕工玲瓏剔透，龍紋具有乾隆時期風格，觀之氣勢磅礴，充分顯示了帝王的奢華和威嚴。綜合分析，它約為乾隆中期左右制作，堪稱香幾類家具中的藝術極品。

創意十足的精品：紫檀嵌銅絲鼎式長方桌

紫檀嵌銅絲鼎式長方桌（圖4），長115.5厘米，寬48厘米，高86.5厘米。其造型為仿青銅器鼎式，桌面平，邊沿和托腮呈對稱的階梯狀收窄，有束腰；牙板甚寬，與牙頭一木連做，呈倒“凹”字形的鼎腹狀，四周有凸起的邊框，框上起線，兩側的牙板正中嵌有獸面銜環耳；四腿扁方外撇，邊沿起框，腿部的內側平，外側起城堞狀的扉棱。此桌的四面均有用銅絲鑲嵌成的精美紋飾：邊沿和束腰上嵌回紋，牙板的框內嵌回紋錦地，雕有夔龍紋；腿部的邊框嵌回紋，框內嵌夔龍紋。

乾隆皇帝好賞玩商周時期的青銅器，所用器具常用博古紋進行裝飾。此桌的造型仿商周古鼎，紋飾復雜精湛，整體給人典雅古樸之感，約制作于乾隆后期，是一件很有設計創意的藝術精品。

乾隆時期的家具除了最具代表性的紫檀、剔紅家具之外，其他工藝和材質的家具也大都制作精美，具有盛世之風。本文的下一個章節將繼續進行探討和講述，敬請關注。