一組充滿文人氣息的金箋扇面成為嘉德四季第45期拍賣會的一大亮點。明清眾多書畫家都是扇畫高手，存世大量的金箋扇面足以證明扇畫在明中晚期進入鼎盛時期的盛況。

董其昌 《夏山圖》 金箋扇面

此次嘉德“咫尺丹青———明清扇面集萃”專題展現的金箋扇畫和書法作品，將給古代書畫收藏市場帶來些許新意。

據了解，明代中葉，蘇州地區“吳門畫派”影響深遠，使得扇畫蔚然成風。從沈周、文徵明、唐寅到其后眾多弟子與再傳門人，這些文人畫家熱衷于游歷山水、品茗聽泉的閑適生活。而扇子可以懷袖于內、一搖生香，因此就成為他們雅興所至的施藝對象。

周臣 《秋江泛棹》 金箔扇面

與此同時，得益于當時工業的高度發展，畫家們對扇面藝術的紙張提出了更高的要求，金箋成為扇面材質的時尚。明代謝肇淛《五雜俎》中言：“吳中泥金最宜書畫，不脛而走四方，差與蜀箑埒矣。大內歲時每發千余，令中書官書詩以賜宮人者，皆吳扇也。”其又說：“吳扇初以重金妝飾其面為貴，近乃并其骨，制之極精。”

金箋扇面質地堅韌凝滑，筆墨設色難于沉厚蒼勁，易流滑板滯、墨走神失，因此在金箋上作畫，要求筆墨簡潔明快、靈活生動，不可反復皴擦涂抹；而善畫者則需利用泥金的光澤與設色水墨交相輝映。（唐納德）