3月11日上午，全國政協(xié)十二屆四次會議在人民大會堂舉行了第二次大會發(fā)言。全國政協(xié)委員、中國電影家協(xié)會副主席王興東在發(fā)言中怒斥目前文藝創(chuàng)作中的問題，包括不重視編劇原創(chuàng)、隨意篡改劇本、編劇不分享收益等，認為影視作品存在“重導演、寵明星、輕編劇”的現(xiàn)象。短短數(shù)分鐘的發(fā)言時間，贏得了6次委員們的掌聲。（3月12日《北京青年報》）

王興東所言的現(xiàn)象多年來一直存在，盡管國內(nèi)影視產(chǎn)業(yè)這幾年發(fā)展勢頭迅猛，“重導演、寵明星、輕編劇”的狀況，并未發(fā)生根本改變，在演員片酬“打著滾”地向上翻，讓不少影視制作方不堪承受之時，編劇的稿酬卻與片酬存在天壤之別。除非是已經(jīng)混出頭的少數(shù)知名編劇，稿酬可與導演勉強看齊外，其他大多數(shù)編劇是沒有話語權(quán)的“小媳婦”，編劇酬勞得不到保證，署名權(quán)屢遭侵犯，作品被外行且急功近利的投資人任意篡改，制片方為省錢省力而偷工減料、粗制濫造等。影視作品一旦被吐槽，賬卻大多算到編劇頭上，極不公平。

編劇受到不公平對待，可能還是小事。影視作品普遍“重演員輕編劇”的另一惡果是，編劇收入低、無保障，勞動得不到充分尊重，會嚴重打擊他們創(chuàng)作好作品的積極性。用一位編劇的話來說，他們只能想盡一切辦法多干活、多找飯吃，而不是在一部劇本上吊死。是啊，當編劇被影視行業(yè)嚴重“邊緣化”，又有幾人不會淪為廉價的創(chuàng)作機器，不會成天埋頭于機械的寫作，而是深入生活搞創(chuàng)作、寫出好看的原創(chuàng)作品？絕大多數(shù)編劇只為經(jīng)濟利益，不顧作品質(zhì)量，恐怕便是注定的了。與其吐槽編劇，不如反思低稿酬與高片酬的兩極分化。

“重演員輕編劇”還會導致編劇人才存在嚴重缺口，這已成影視產(chǎn)業(yè)的瓶頸問題之一。雖然我們的影視產(chǎn)業(yè)近幾年在高速奔跑，但是，由于對編劇人才的有效激勵不足，報考編劇專業(yè)的學生本來就少，不少編劇專業(yè)的畢業(yè)生耐不住清貧與寂寞紛紛跳槽、改行。而報考表演專業(yè)的學生，哪怕畢業(yè)后只能跑龍?zhí)?、飾演群眾演員，或者因無戲可演而失業(yè)，也多如過江之鯽。正因人才缺口大，一些知名編劇便成被爭搶的香餑餑，他們利用其金字招牌，招攬一群“槍手”進行短平快創(chuàng)作，缺乏生活，盲目跟風，是以抄襲成風，低俗庸俗之作盛行。

故而，影視行業(yè)“重演員輕編劇”的現(xiàn)象不可小視。劇本是“一劇之本”，要有好的影視作品，首先要有好的編劇寫出好看的原創(chuàng)故事。要有好的編劇，一方面需要長期培養(yǎng)，另一方面，更需要影視生產(chǎn)的各個環(huán)節(jié)善待所有編劇，尊重他們的勞動，給予合理的報酬，解除其后顧之憂。據(jù)報道，知名編劇高滿堂寫《闖關(guān)東》寫了八年，創(chuàng)作《老農(nóng)民》時，他花了五年走遍五個省份，采訪了包括管農(nóng)業(yè)的副省長、市委書記、農(nóng)會主任等200多人。如果沒有優(yōu)渥的酬勞，如果他的生態(tài)狀態(tài)與無名編劇一樣，會為一劇之本如此耗費心血嗎？難說。（何勇海）