安徽博物院藏馬士英《仿沈周山水圖》畫軸（見圖），紙本墨筆，右下鈐“綢庵經(jīng)眼金石書畫記”鑒藏方印。畫置景遠(yuǎn)山近水，山下磯渚，坡壑橫陳，呈現(xiàn)江天遼闊之景。近景為疏林、水榭散落江渚之間，風(fēng)情別具。有題跋：“白石翁為曹庭畫，學(xué)倪迂筆而古健過之。雨后臨此，形神俱似奇絕。丁丑秋日題馬士英。”知作于崇禎十年（1637），時(shí)馬士英正落魄于金陵。自詡為“形神俱似”的“奇絕”之作，尤可見自負(fù)之態(tài)。

前人對(duì)于馬士英的書畫多有題詠，黃裳《馬瑤草小記》曾有輯說。之外，近人黃協(xié)塤（式叔）《鶴窠村人詩(shī)稿》卷四見《馬士英畫》詩(shī)云：“煙云蒼古筆縱橫，穢史流傳世共輕。徼幸江南馮玉英，千秋紅粉著才名。”感嘆馬士英的畫名淹沒于政治惡名之中。詩(shī)有注語(yǔ)：“士英為世所鄙，骨董家得其畫幅，改題秦淮女郎馮玉英，人遂以兼金購(gòu)之，見《圖繪寶鑒》。”又有姚茫父（華）《撫馬瑤草山水扇因題》詩(shī)云：“藝苑人人說貴陽(yáng)，功名文采兩郎當(dāng)。只今淡墨殘山里，不及桃花壓扇香。”既稱賞其才，復(fù)惜其人，這也是可以理解的。時(shí)世變遷，馬士英畫作會(huì)偶見拍場(chǎng)，價(jià)格不低。筆者曾于中國(guó)嘉德2002年4月拍賣見馬士英行草書立軸，上書五言詩(shī)一首：“欲向江東去，定將誰(shuí)舉杯。稽山無(wú)賀老，卻棹酒船回。”倒是傳說將馬士英之名改為“馮玉英”而后“人遂以兼金購(gòu)之”的書畫，并未見于拍賣場(chǎng)上，可為一嘆。