刺繡之美，引無(wú)數(shù)藏家為之折腰，廖春妹就是其中之一。作為著名刺繡藝術(shù)家，幾十年來(lái)，廖春妹致力于收藏民間刺繡。在她看來(lái)，保護(hù)刺繡，也是傳承民俗文化的一種重要方式。

用20年收藏，她建了一座刺繡博物館

信插、抹額、馬面裙、如意云肩、虎形圍涎……擱在舊時(shí)，這些老物件或許是大家司空見(jiàn)慣的，然而經(jīng)過(guò)歲月的“大浪淘沙”，在如今的日常生活中已不多見(jiàn)。而在位于臨海古城街道的臺(tái)州府城刺繡博物館里，這些慢慢隨時(shí)光遠(yuǎn)去的老物件靜靜地安放著，承載著舊時(shí)歲月的精細(xì)與美好。

刺繡源起何時(shí)？館長(zhǎng)廖春妹向記者娓娓道來(lái)，數(shù)千年前，養(yǎng)蠶繅絲的中國(guó)人織起了世界上最早的絲織品。從此，刺繡有了萌芽的土壤。在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，刺繡藝術(shù)伴隨著我國(guó)民風(fēng)民俗的演變不斷地傳承發(fā)展，“它們承載的民俗學(xué)、歷史學(xué)和美學(xué)價(jià)值越來(lái)越受到社會(huì)的廣泛關(guān)注?！?/p>

“讓人惋惜的是，刺繡本身材質(zhì)多是絲緞布匹，不易保存，所以存世的古董刺繡也多以清代民國(guó)時(shí)期為主?！绷未好谜f(shuō)，即使是清代民國(guó)這些年代較近、存量較多的古繡，也正在一天天地變少，“人們對(duì)古繡認(rèn)識(shí)得少，缺少系統(tǒng)的歸納與保護(hù)，使得大量的古繡品或腐化消失，或不知流失何處。”

在廖春妹看來(lái)，這些古繡無(wú)疑是研究民情風(fēng)俗的珍貴資料，為了保護(hù)古繡品，她經(jīng)常一人走山趟水深入村寨，搜集各式各樣的古老衣服與繡品，“我花了20多年時(shí)間走遍各地收藏刺繡，其中有的來(lái)自農(nóng)家、集市，有的是從收藏家手里買來(lái)的，籌備了七八年，最后才建成這個(gè)刺繡博物館?！?/p>

可以說(shuō)，臺(tái)州府城刺繡博物館凝聚了廖春妹幾十年的心血。如今，館內(nèi)藏有明、清、民國(guó)三個(gè)時(shí)期的臺(tái)繡、京繡、蘇繡、蜀繡、粵繡、湘繡等9000余件民間刺繡精品，涉及衣飾、荷包、枕頂、云肩、鞋帽、屏風(fēng)、繡畫以及婚慶服飾等多個(gè)品類。

繡品上的人生百態(tài)

指尖描春夏，拈花繪秋冬。圍涎、肚兜、荷包、衣袍……古時(shí)的人一生都離不開(kāi)刺繡的陪伴。“從這些繡品中，我們可以看出，一個(gè)人從呱呱墜地開(kāi)始的成長(zhǎng)軌跡。”廖春妹如是說(shuō)。

在嬰幼兒時(shí)期，圍涎是必不可少的，當(dāng)幼兒流下口水或者吃東西時(shí)，為他們戴上圍涎可以避免弄臟衣服。她告訴記者，圍涎形狀多為抹角方形、圓形等，“像這個(gè)虎形圍涎形象非常逼真，看上去有生氣，這個(gè)荷葉紋圍涎就更為女性化一些?！?/p>

她介紹，古時(shí)少女從小就開(kāi)始學(xué)習(xí)繡花，首先要學(xué)做繡片、肚兜、荷包等；成長(zhǎng)為窈窕淑女后，自然少不了我國(guó)傳統(tǒng)裙裝中備受女性喜愛(ài)的馬面裙；而華美的云肩也是女子的必備之物，舊時(shí)婦女們愛(ài)用云肩裝飾肩部和領(lǐng)部，一眼看去猶如彩云棲肩，分外婀娜。在服飾區(qū)，這里掛著幾幅不同款式的云肩，最大的一幅有20多片垂云，呈如意形狀，每一片都是不同的顏色，其上繡有不同的紋飾，色彩斑斕，極為精美。

各式各樣的繡品伴隨著人的一生，而繡品上的紋飾圖案也多寓意人生的美滿幸福?！按汤C圖案有花鳥(niǎo)草蟲(chóng)、飛禽走獸、山川風(fēng)物、戲劇人物等，還有一些是吉祥圖案，大多有著美好吉祥的含義?！彼f(shuō)。

在博物館墻上，一幅巨大的“郭子儀祝壽”刺繡頗為醒目。這幅刺繡長(zhǎng)約兩米，篇幅龐大，氣勢(shì)恢弘。繡畫中可見(jiàn)郭子儀夫婦端坐正中，七子八婿身著官袍，跪拜堂前，為雙老慶壽。

“一幅畫里能看出多重含義，如德行德能、子孝父榮的祥和大家景象，又或是為國(guó)立功，福祿雙全等等?！绷未好媒榻B道，這是民間頗為流行的寓意光耀門庭的吉祥圖案之一。

藏品里傳承臺(tái)州刺繡

對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，這些精美的刺繡或許只是讓人驚艷的藏品，然而，對(duì)于廖春妹而言，這卻是她幾十年的心血，更是一生事業(yè)所系。

有句老話說(shuō)，姑娘會(huì)架花，不愁找婆家。早年的婦女，都是能描善繡的?！耙郧按蠹掖┑囊氯?、枕套、床圍、帳攔之類的，都需要自己一針一線繡出來(lái)?！?歲那年，廖春妹第一次拿起了繡花針，這一拿就再?zèng)]有放下。

后來(lái)，她與丈夫一起創(chuàng)辦了如今的“臺(tái)州繡都服飾有限公司”。本就是刺繡出身的她身兼管理與設(shè)計(jì)，當(dāng)時(shí)沒(méi)有資料可尋，只能去揣摩一些樣品上的圖案，最大的寶庫(kù)就是她所收藏的民間刺繡。

或許是出于鄉(xiāng)土情結(jié)，廖春妹收藏的許多都是臺(tái)州本土的刺繡作品，這對(duì)她個(gè)人的刺繡風(fēng)格影響極大。

“臺(tái)州刺繡很特別，它既包含了中國(guó)傳統(tǒng)刺繡的花式、針?lè)?，還兼具了西方的鏤空、雕繡等手法，是具有顯著地域特色的工藝技術(shù)?！彼ば恼聿仄罚瑐鞒兄芭_(tái)州刺繡”的同時(shí)，也從中創(chuàng)造出自己的風(fēng)格。

曾作為國(guó)禮送給外賓的“龍鳳袍”，便是她的得意之作，在刺繡圖案的設(shè)計(jì)上，既吸收融合傳統(tǒng)民間文化元素精華，又重視現(xiàn)代繪畫元素的應(yīng)用，因而頗受消費(fèi)者青睞，成為公司的主打產(chǎn)品。

“北方的刺繡像是寫意畫，而南方的刺繡傾向于工筆畫?！彼嬖V記者，刺繡要花很長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)學(xué)習(xí)，制作過(guò)程也是慢工出細(xì)活，“這些刺繡精品壓箱底太過(guò)可惜，所以我想展示出來(lái)，外行人看熱鬧，同行們也能有所啟發(fā)。”