原標題：媒體刊文批《羋月傳》：導致三觀不正和格調失態

■劉新靜

　　《羋月傳》開播一周，收視率如預期中居高不下的同時，各種新聞也層出不窮，除了常見的宣傳造勢，還有諸如“羋”字讀音、緙絲為何的科普類，羋月墓開挖的考古類，收視率被偷的道德類等等，眾聲喧嘩之中，《羋月傳》成為年度熱播劇已無懸念。

　　《羋月傳》，包括前段時間紅極一時的《瑯琊榜》的熱播，充分說明了影視劇文化消費市場，尤其是古裝劇市場依然具有巨大需求。根據最近的一份調查顯示，我國城鄉居民每天的休閑時間在2.61至4.16小時，這樣短的時間決定了可以選擇的休閑方式有限。另一項關于中國居民文化消費傾向的調查顯示，超過六成受訪者首選的休閑方式是看電視、上網。從消費成本來看，與旅游、出外用餐等休閑方式相比，看影視劇的成本幾乎可以忽略不計。因此，在時間和經濟條件有限的情況下，影視劇成為大眾文化消費的首選。即使沒有古裝戲、宮廷劇，也會有其他的題材和內容的影視節目來滿足人們空前巨大的文化消費需求。

　　但另一方面，我們也要看到，以《瑯琊榜》、《羋月傳》等為代表的熱播劇，依然存在題材單一——古裝劇；劇情單一——宮廷戲；手法單一——套路化等問題，同時在主題方面，卻日益復雜化——厚黑學、人性論和反歷史，并由此導致種種“三觀”不正確和格調失態等諸多問題。更值得注意的是，類似《羋月傳》這類大眾文化產品的生產鏈條，越來越專業化、延伸化，乃至資本異化。《瑯琊榜》始于網絡原創文學，而在大眾文化消費終端實現“華麗”轉身，其背后的資本運作和操作手段，需要的是深入研究、權衡利弊，而不是盲目吹捧、亂花迷眼。

　　大眾文化消費不僅是經濟現象，還是文化現象，文藝作品還承擔著化人育人功能，古裝劇、宮廷劇等影視劇應當從“追求細節真實”開始，注重經濟效益和社會效益的統一，精耕細作、多出精品，這將是今后大眾文化產品制作追求的目標和方向。