原標(biāo)題：這個(gè)初冬 版畫(huà)玩出新感覺(jué)

當(dāng)版畫(huà)不再以平面的形式呈現(xiàn)、不再以手上的功夫好不好為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，你能想像出它的樣子嗎？而創(chuàng)作形式的改變會(huì)為版畫(huà)藝術(shù)帶來(lái)哪些新的變化呢？

11月13日，“第21屆全國(guó)版畫(huà)作品展”在重慶美術(shù)館開(kāi)幕，展出的375件作品，在形式、尺寸、主題等方面沒(méi)有限制，開(kāi)了歷屆全國(guó)版畫(huà)展先河。另外，展覽首次引入了策展團(tuán)隊(duì)。

11月17日在深圳關(guān)山月美術(shù)館落幕的“在路上·2015：中國(guó)青年藝術(shù)家作品提名展暨批評(píng)家論壇”也以版畫(huà)作為展示和研究對(duì)象。另外，“第三屆中國(guó)青年版畫(huà)邀請(qǐng)展”也于11月21日在青島市美術(shù)館開(kāi)幕。

諸多版畫(huà)展集中在2015年初冬舉辦，讓版畫(huà)藝術(shù)一時(shí)間成為藝術(shù)界關(guān)注的焦點(diǎn)。那么，這些展覽反映了版畫(huà)界的哪些新動(dòng)態(tài)呢？

創(chuàng)作概念化

“綜觀近期舉行的幾個(gè)版畫(huà)展，給人最大的感受就是創(chuàng)作觀念上的轉(zhuǎn)變，甚至可以說(shuō)是顛覆。”北京一藏家給出這樣的評(píng)價(jià)。在他看來(lái)，無(wú)論是藝術(shù)家、策展人，都在以一種新鮮、活躍的思維詮釋著版畫(huà)創(chuàng)作的無(wú)限可能性。如“在路上”的展覽現(xiàn)場(chǎng)，除了傳統(tǒng)版畫(huà)作品外，還有很多具有實(shí)驗(yàn)性和拓展性的作品參展。現(xiàn)場(chǎng)有很多以裝置、影像、綜合材料等新形式表現(xiàn)的作品。這更像是一個(gè)我們常見(jiàn)的當(dāng)代藝術(shù)展。“在路上”策展人之一盛葳這樣解釋道：“無(wú)論形式、手法、思想觀念，抑或在形態(tài)借鑒上，藝術(shù)家的思想資源均源于版畫(huà)。這些作品或者運(yùn)用版畫(huà)的工作方法，或者運(yùn)用版畫(huà)的思維方式，或者是保持著和傳統(tǒng)版畫(huà)語(yǔ)言之間的文脈關(guān)系，或者是將版畫(huà)當(dāng)下發(fā)展中面臨的問(wèn)題作為切入點(diǎn)。這也成為了這次展覽的切入點(diǎn)。”

而另一位策展人朱小鈞則認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言的植入擴(kuò)展了版畫(huà)的外延，對(duì)傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法有所改良。這樣的改變并不影響版畫(huà)語(yǔ)言的突出，反而凸顯了版畫(huà)家的全面性和超前性。“徐冰、方力鈞、譚平等都出身版畫(huà)系，版畫(huà)家的創(chuàng)造性從來(lái)都是不可低估的。”朱小鈞說(shuō)。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系的劉海辰也有同感：“在版畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中程序性非常強(qiáng)，也會(huì)借鑒其他畫(huà)種的創(chuàng)作語(yǔ)言，這使藝術(shù)家在長(zhǎng)期的創(chuàng)作中鍛煉了綜合、嚴(yán)謹(jǐn)、開(kāi)放的思維能力，所以版畫(huà)系的畢業(yè)生出現(xiàn)了很多在跨界之后取得成功的案例。”

在瀏覽了全國(guó)版畫(huà)作品展覽的送審作品后，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫(huà)藝委會(huì)主任姜陸認(rèn)為版畫(huà)發(fā)展到今天，與其他傳統(tǒng)畫(huà)科一樣，也面臨著是否以及如何融入當(dāng)代藝術(shù)的挑戰(zhàn)。很多藝術(shù)家已不滿(mǎn)足于傳統(tǒng)的版畫(huà)范式，開(kāi)始探求更為個(gè)性、更為寬泛的創(chuàng)作可能性。“本屆全國(guó)版畫(huà)作品展從內(nèi)容到形式都能感受到版畫(huà)家創(chuàng)作思想格外活躍。歷史上曾經(jīng)因?yàn)閯?chuàng)作主題雷同或形式雷同而‘撞車(chē)’的苦惱早已離我們遠(yuǎn)去，代之的是無(wú)限的想像和創(chuàng)作空間。”姜陸說(shuō)。

市場(chǎng)仍低調(diào)

在版畫(huà)創(chuàng)作呈現(xiàn)新面貌的同時(shí)，版畫(huà)市場(chǎng)是否會(huì)被這股創(chuàng)新動(dòng)力帶動(dòng)起來(lái)，改變以往價(jià)格較低、屬于冷門(mén)收藏的境地呢？

最近這幾年，拍場(chǎng)上陸續(xù)出現(xiàn)版畫(huà)拍賣(mài)，甚至有專(zhuān)場(chǎng)被推出。它們不時(shí)地在市場(chǎng)上有所表現(xiàn)。如在2010年北京匡時(shí)拍賣(mài)會(huì)上，方力鈞的版畫(huà)作品《2003.2.1》以694.4萬(wàn)元落槌，創(chuàng)下中國(guó)內(nèi)地版畫(huà)成交最高記錄；2012年3月，北京榮寶推出的版畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)也取得了890萬(wàn)元總成交額的戰(zhàn)績(jī)；而同年8月舉辦的榮寶拍賣(mài)會(huì)上，李樺的黑白木刻作品《快把他扶進(jìn)來(lái)》以28萬(wàn)元成交。

盡管有不俗的成交記錄，但這只是版畫(huà)市場(chǎng)上的個(gè)別現(xiàn)象。更多藝術(shù)家的版畫(huà)作品在市場(chǎng)上的表現(xiàn)并不盡如人意。據(jù)市場(chǎng)人士方先生介紹，現(xiàn)身市場(chǎng)的版畫(huà)作品很少。版畫(huà)往往會(huì)與當(dāng)代藝術(shù)或油畫(huà)作品混在一起上拍，一個(gè)專(zhuān)場(chǎng)中其所占的比重最多不超過(guò)10%。此外，多數(shù)版畫(huà)家的作品身價(jià)都在幾萬(wàn)元甚至更低的價(jià)位，看似很接地氣，但由于不少作品缺乏新意，難打動(dòng)藏家的”芳心“。

11月北京舉辦的一場(chǎng)小拍中，周韶華于2005年創(chuàng)作的版畫(huà)作品拍了2.3萬(wàn)元。而在剛剛落幕的首輪秋拍中，當(dāng)代藝術(shù)名家劉野的版畫(huà)作品《Miss》以5.75萬(wàn)元成交，應(yīng)天齊的“西遞村”系列版畫(huà)成交價(jià)也鎖定在5萬(wàn)多元。顯然很難與油畫(huà)、水墨畫(huà)等其他畫(huà)種的作品相提并論。

從版畫(huà)系畢業(yè)的王覓一直從事和版畫(huà)相關(guān)的工作，她也是“第三屆中國(guó)青年版畫(huà)邀請(qǐng)展”的項(xiàng)目執(zhí)行人。她告訴中國(guó)商報(bào)記者：“縱觀近年來(lái)二級(jí)市場(chǎng)中的版畫(huà)作品表現(xiàn)，不難看出國(guó)內(nèi)的版畫(huà)市場(chǎng)與西方相比仍處在相對(duì)邊緣的狀態(tài)。相對(duì)于歐美或日韓版畫(huà)拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)的高成交價(jià)和高成交量，國(guó)內(nèi)的拍賣(mài)價(jià)格要低很多，尚屬于價(jià)值洼地。”據(jù)她分析，這與目前國(guó)內(nèi)的版畫(huà)普及程度、市場(chǎng)培育狀態(tài)和版畫(huà)收藏與投資人群等相關(guān)因素都有關(guān)系。“中國(guó)目前最需要具有公信力的權(quán)威機(jī)構(gòu)牽頭建立版畫(huà)交易平臺(tái)。這樣會(huì)有利于收藏者的多維比較，也會(huì)防止惡意炒作對(duì)版畫(huà)市場(chǎng)的損害。”她強(qiáng)調(diào)道。

劉海辰的版畫(huà)作品全部通過(guò)畫(huà)廊銷(xiāo)售，因?yàn)樗X(jué)得目前版畫(huà)并不適合進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)。“版畫(huà)具有復(fù)數(shù)性，每一件作品的價(jià)值應(yīng)該保持平衡。一旦進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)，它的價(jià)格便難以控制，會(huì)出現(xiàn)同一版作品不同的價(jià)格，這樣會(huì)對(duì)藏家造成傷害。”劉海辰說(shuō)。朱小鈞也認(rèn)為目前中國(guó)藏家對(duì)于版畫(huà)收藏還存在認(rèn)知的缺陷，而從國(guó)外藝術(shù)市場(chǎng)的規(guī)律來(lái)看，版畫(huà)是最接近大眾收藏的，因?yàn)樗膬r(jià)格是循序漸進(jìn)的，不會(huì)有明顯的起起落落，只是在國(guó)內(nèi)發(fā)展得還比較緩慢。

轉(zhuǎn)型與生存

劉海辰除了版畫(huà)創(chuàng)作，也在進(jìn)行其他畫(huà)種的嘗試。他有些自嘲地覺(jué)得這是“窮則生變”。據(jù)他介紹，也有從美院畢業(yè)后一直堅(jiān)持版畫(huà)創(chuàng)作的同學(xué)，他們的執(zhí)著也會(huì)為自己積累其一定的銷(xiāo)售渠道，保證生活支出還是沒(méi)問(wèn)題的。

由于工作的原因，王覓經(jīng)常有機(jī)會(huì)接觸到國(guó)內(nèi)各個(gè)年齡層的版畫(huà)家。她觀察到，青年版畫(huà)家是一個(gè)很典型的群體，相對(duì)于體制內(nèi)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，正處于由學(xué)院走向職業(yè)版畫(huà)家過(guò)程之中的他們，遇到了很多不確定性因素，尤其是如何生存這樣的實(shí)際問(wèn)題。“畢業(yè)后的三到五年是最關(guān)鍵的階段。這個(gè)時(shí)間段正是藝術(shù)家進(jìn)行個(gè)人創(chuàng)作的上升期。但與此同時(shí)，他們需要面對(duì)來(lái)自生存、事業(yè)的雙重壓力。畢竟版畫(huà)還不像國(guó)畫(huà)和油畫(huà)那樣有相對(duì)可觀的市場(chǎng)需求。這其中很多人不得不選擇暫時(shí)中斷創(chuàng)作，依靠一份工作來(lái)繼續(xù)自己的藝術(shù)創(chuàng)作；也有很多藝術(shù)家堅(jiān)持在創(chuàng)作，通過(guò)各類(lèi)展覽和專(zhuān)項(xiàng)基金等，使自己慢慢轉(zhuǎn)型為職業(yè)藝術(shù)家。所以這個(gè)階段是非常需要來(lái)自社會(huì)和專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)的幫扶支持的。”王覓說(shuō)。

其實(shí)，無(wú)論版畫(huà)還是國(guó)畫(huà)、油畫(huà)，青年藝術(shù)家都面臨著生存的壓力。業(yè)內(nèi)人士表示，隨著國(guó)內(nèi)藏家對(duì)版畫(huà)價(jià)值認(rèn)識(shí)的不斷提高，它的需求也正在逐步擴(kuò)大。版畫(huà)勢(shì)必會(huì)迎來(lái)穩(wěn)步上升的市場(chǎng)，而其自身的特性決定其不會(huì)在市場(chǎng)中產(chǎn)生巨大的泡沫。正如姜陸所說(shuō)：“在融入當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境的同時(shí)，版畫(huà)仍會(huì)以自身的方式和態(tài)度追求更高的學(xué)術(shù)定位，遠(yuǎn)離浮躁和喧囂。相信未來(lái)的中國(guó)版畫(huà)會(huì)一如既往，繼續(xù)貼近大眾、貼近市場(chǎng)，但不入江湖。”