以程十發書畫藝術為中心展開

小型書畫藝術博物館與一般的綜合性藝術博物館有著非常明顯的區別。首先，它是一個以書畫藝術的典藏、展示、研究、教育與傳播為主體的藝術博物館，專門性與類 別化特征明顯，對展覽的品類選擇有要求；其次，就是它的小型化，規模與建制都比較小，其對展覽的策劃與選擇，要求做到小而精；再次，就是它的專題化與綜合 性，一般這類小型館多以一位名家或專題為中心展開，再輻射開去。

程十發藝術館即是這樣一種小型的書畫藝術博物館 類型。它在展覽選擇上的定位主要以程十發書畫藝術為中心，具體分三個圈層：以程十發書畫展示研究為重點，完善館主藝術人生各節點之文獻挖掘，著力館主展覽 及研究、館主好友聯合研究及展覽、館主后裔及弟子之展覽及研究；挖掘整理與松江歷史文脈相關的藝術文化名人之展示與研究，分兩部分推進，明末清初松江畫派 為古代部分，20世紀中國藝術史特別是海派書畫史為近現代部分；策劃邀請上海及全國書畫界知名書畫家的個展、聯展與交流展，并開設名家講座、出版文獻冊。

“作品+文獻”的展覽闡釋法

涉及展覽主題選擇、藝術家與作品選擇、展場選擇等，這些選擇某種程度上同藝術展覽的話語權與選擇權緊密相關。這種選擇的背后所體現出來的是某種文化價值觀與立場的排他性、對立性與群體特征，比如政治威權主義、幫派主義、學術立場。

程十發藝術館的展覽從內容上言，主要是以傳承書畫文脈，呈現時代特征為主調，重視在筆墨精神、繪畫意蘊上與傳統書畫相銜接的藝術家與藝術作品，暫不涉及當代實驗水墨藝術。近一兩年來，程十發藝術館在展覽主題選擇上傾向于“作品+文獻”的展覽闡釋法。

為此，我們比較重視兩個方面：展覽不再單純以作品呈現，而是嘗試添加相關文獻闡釋，講述與展覽主題相關的背景與脈絡；將相當一部分力量用于文獻集或文獻冊的編輯出版，并附帶相關的導覽冊與簡冊等，這可以將更多學術研究成果與文獻發現，及時納入展覽的策劃中。

對于展場選擇，我們主要著力本館古建筑展示方式方法研究，即如何在古建筑里策劃適合學術脈絡呈現與公眾觀展接受的展陳形式。展廳展柜相對固定，就要設法在展 臺與展場環境及氛圍營造上下功夫，為此，我們正在多方考察國內重要博物館的展示設計，并發動本館業務人員加以探索研究，為未來幾年的展陳規劃設計改造做先期的準備。

潛在公眾的設計與考量

從藝術展覽的外部選擇看，我們開始注 意到藝術展覽對公眾的選擇，以及公眾對藝術展覽的選擇問題，這是一個雙向的關系。當一個藝術展覽在策劃與執行過程中，沒有充分考慮到對展覽敘述的接受者也 即潛在公眾的設計與考量，則展覽就可能會脫離公眾的審美接受而產生曲高和寡的情況。

對于程十發藝術館這樣的小型 藝術博物館而言，完全單純從公眾角度考慮展覽的策劃，又會讓展覽策劃處于被動境地，因此，適度的公眾考量基礎上，我們需要在充分的學術研究與潛在公眾設計 上做足功夫，或可解決這一悖論帶來的缺陷。也即，我們的藝術博物館在策劃展覽的過程中，有時候公眾設計要比公眾調查更為重要。雖然，公眾設計是一個相對封 閉的觀察方法，但它可以保持藝術博物館展覽策劃宏觀框架的穩定性與學術性展覽策劃的連貫性，這種方式從藝術博物館知識生產的角度看，有其建構本館特有之博 物館文化的優勢。

程十發藝術館為保證展覽學術上的連續性與整體性，不做以藝術市場推廣為目的的商業展覽，不出租 場地，每年展覽數量定位在10個左右，以保證較為充足的展覽策劃時間、學術研究與交流的時間。基本以本館團隊為策劃主題，實行分工合作，力求從藝術史的角 度思考書畫展覽的策劃問題。比如我們做歷時性回顧展時，是按照藝術史發展過程中的經典原則來選擇作品，還是按照呈現那一時代完整的社會生活與周圍語境為重 點，對我們策劃小型展覽都提出了不同的要求。

重視細節，提升藝術館管理水平

藝術展覽執行過程中對細節的選擇，既是一個展覽內部選擇問題，也是一個外部選擇問題。這一問題通常為我們的博物館學者和策展人所忽略。對細節的尊重，不僅可 以讓展品出借方看出承接方的誠意，更在于通過對展覽執行每個環節中細節的實施，讓藝術博物館展覽在更高層面上推動藝術博物館管理與展覽運作機制的高效與信用體系的提升。

在展覽細節處理上，目前程十發藝術館還面臨諸多問題，如展廳燈光設計、古建筑室內溫濕度與霉變處 理、固定櫥窗形式對展覽規約帶來的利弊、如何精確呈現展框展牌海報設計的藝術性、布展操作流程等，都是我們要重點解決的細節問題。當一個展覽因為細節的危 機，而出現影響展覽整個進程的事情發生時，我們就要反思在展覽執行理念上的短板，進而思考小型書畫藝術博物館在展覽策劃過程中的某些理念預設不足的問題。 因而，藝術展覽對細節的選擇，已不僅是操作層面上的，而更是理念與策略層面上的新思考。

（作者為程十發藝術館學術部主任）