傅抱石 湘君 1960年

　　值傳統“七夕”之際，南京博物院藝術館特于8月15日-10月15日舉辦“傅抱石仕女畫專題展”，以“所謂伊人”為主題，勾勒傅抱石仕女畫風格之遷變，立體地展示其仕女畫面貌，并為人們提供一場精彩的視覺盛宴，從而得到美的享受。

　　傅抱石以歷史人物畫知名畫壇，或高人逸士，仙風道骨，氣宇軒昂，或靚女美婦，面容光潔，嫵媚艷麗，充分展現出高貴博雅的古樸氣質，但又不失現代的浪漫氣息。在人物畫中，傅抱石尤以仕女畫最具特色。他繼承了傳統的鐵線描、高古游絲描等技法，參以自創的破筆散鋒，糅合多種筆法而自成一格，結合寫意與工筆進行創作，發展出寫意化的韻律美，可謂是近代以來最具獨創性的仕女畫家。

　　1940年代以來，隨著《麗人行》、《琵琶行》、《后宮詞》、《罷阮圖》、《九張機》等一系列描繪唐宋宮怨詩意畫的出現，傅抱石的仕女畫風格正式形成。其筆下的仕女往往面頰圓潤、身材豐腴，或倚竹而立的佳人，或相思情深的怨女，或罷曲歸來的歌女，或踏青游春的貴婦，設色如煙如霧，皆婀娜多姿、嫵媚動人、風情萬種。在不同的環境下產生不同的意涵，造型上汲取陳洪綬的變形奇趣與石濤的灑脫意態，筆墨上效法顧愷之的高古游絲描，并在運筆上追求速度與力度，寫意飛動，從而使人物動感十足，皆臨風搖曳，服飾也隨之自然飄逸，充分展現出女子的婀娜身姿和妖艷嬌容。傅抱石的仕女畫以表現整體的意境與格調取勝，透過畫面環境的渲染、筆墨的變化與章法的虛實，再加入他清新典雅的設色，讓傅抱石仕女畫，無論是復雜或簡練的畫面，都有種詩的回味與韻律。 （崔小英）

無款《古代仕女行樂圖》卷（局部）　清 絹本設色 國立南京圖書館藏

　　8月11日，以中國古代女性文物為主題的“溫·婉——中國古代女性文物大展”在南京博物院開幕。展覽展出的230余件歷代文物，年代跨越從漢代至清代。包括了后宮嬪妃和民間女子的畫作、與女性相關的雕塑、壁畫等藝術作品及生活用品、服裝首飾等。細膩的、秀雅的、活潑的、可愛的丹青和實物成了那些歷史長河中的佳人們曾經生活的證據，為當今觀眾打開一扇窗口，得以窺見中國古代女性的生活和藝術。

　　“手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。”古往今來一位位佳人或憑欄遠眺，或在河之洲，如花似玉若水，美麗的形象被詠嘆了千百年。然而，由于封建社會制度的制約，在中國古代美術史籍中關于女性畫家的記載可謂鳳毛麟角。1971年，美國藝術史學家琳達·諾克林（Linda Nochlin）發表的《為什么沒有偉大的女性藝術家》一文，開啟女性藝術研究的先河，這股思潮逐漸影響到華人藝術圈，學者開始從不多的歷史線索中尋找女性藝術的蹤跡：從男性畫家繪畫的女性形象，到記載有女畫家的文獻，再到女性的繪畫作品，關于中國女性藝術史研究的輪廓才逐步清晰起來。此次大展在南京博物院古代藝術研究所研究員曹清女士的策劃下，通過“形塑女性——文物中形塑的女性世界、女仕日常——古代女仕的起居日用、才媛集藝——古代才媛的盡情之作、筆端容功——傳統男士筆下的女性魅力”四個方面，展示了南京博物院藏女性相關文物和借自山西博物院的珍貴宋代彩繪壁畫，詮釋了歷史長河中中國女性的聰慧和才智，也為中國女性藝術史研究提供了豐富的圖像史料。（周懿）