豫劇《程嬰救孤》

　　上世紀90年代以來，由于市場經濟大潮的沖擊以及戲曲的艱難處境，戲曲電影跌入低谷。新世紀以來，豫劇電影率先走出凋零狀態，呈現出了興盛局面。據筆者統計，截止到2015年6月，新世紀以來共有豫劇電影32部，占據了戲曲電影的半壁江山?？梢哉f，豫劇電影的興盛，吹響了戲曲電影在新世紀復興的號角。

豫劇《村官李天成》

　　傳統戲、現代戲和新編歷史劇全面豐收

　　經過200余年的舞臺演出，豫劇在傳統劇目方面有著頗為深厚的積累。新世紀以來，引人注目的一批傳統老戲再現銀幕，如《五世請纓》（2007）、《桃花庵》（2010）、《清風亭》（2011）、《三哭殿》（2011）、《新大祭樁》（2012）、《柳迎春》（2012）等。這些劇目囊括了常派、桑派、唐派、崔派的經典劇目，其主演多為這些流派的傳人。如《五世請纓》原名為《十二寡婦征西》，又名《百歲掛帥》，20世紀50年代經陳獻章、王景中加工整理，由常香玉領銜主演，50余年來常派弟子演出不斷，成為常派名劇。2007年，由常派傳人王惠領銜主演，將其搬上了銀幕，幾代豫劇藝術家的藝術精華就此定格在銀幕上。

　　豫劇現代戲題材多樣，與當下社會生活聯系緊密，反映的社會生活面也更為廣闊。“鄉土味”十足的豫劇尤其擅長表現農村生活，如豫劇《香魂女》由著名劇作家姚金成據周大新的小說《香魂塘畔的香油坊》改創而成，描述了上世紀改革開放年代，香嫂和環環兩代女人命運的交織和心靈的碰撞。2000年由河南省豫劇三團排演，開啟了豫劇在新世紀的崛起之路，先后獲第六屆中國藝術節大獎（2000），入選國家舞臺藝術精品工程（2011），是豫劇現代戲的里程碑之作。2014年這部熠熠閃光的新世紀豫劇現代戲扛鼎之作以電影的形式呈現了出來。

　　除了表現農村生活之外，還有眾多的具有主旋律色彩的現代戲。如表現基層支書、警官、退伍軍人、紀委書記、縣委書記等，塑造了一批基層干部和模范人物形象，弘揚了社會主義核心價值觀。如《村官李天成》創作于2002年，以河南省濮陽縣西辛莊黨支部書記李連成為原型，塑造了一個帶領群眾脫貧致富的基層干部形象。在舞臺劇的基礎上，2005年由河南電影制片廠拍攝成電影。還有展現革命年代英雄事跡的豫劇，如《鍘刀下的紅梅》以傳統戲曲闡釋革命歷史，呈現了劉胡蘭從稚氣的小姑娘成長為堅定的共產黨人的光輝歷程。該劇在全國巡演逾1700場，2012年小皇后豫劇團與八一電影制片廠合作，將其搬上銀幕。

　　新世紀以來，銀幕上的新編歷史劇有表現為民請命的《七品知縣賣紅薯》（2005）、《布衣巡撫魏允貞》（2015），有彰顯忠義氣節的《程嬰救孤》（2009）、《蘇武牧羊》（2014），有倡導廉潔的《大腳皇后》（2013）、《憨憨公子扳倒爹》（2013），有打破傳統白蛇故事中法海形象的《法海禪師》（2015）等。如《七品知縣賣紅薯》是豫劇牛派經典劇目《七品芝麻官》在新世紀的新篇章，由貫滿編劇，以平民知縣視角改造傳統的“清官”形象，述說嘉靖年間清苑知縣唐成不畏權勢，秉公執法，與奸相嚴嵩勇斗為民女林秀英討回公道的故事，具有鮮明的時代感與現代意識。2005年，由鶴壁市豫劇團牛派名丑演員金不換領銜主演搬上銀幕。

豫劇《七品知縣賣紅薯》

　　豫劇電影的興盛對豫劇的傳播具有重要意義

　　首先，保存了豫劇藝術的精華，具有活化石的作用。一個優秀戲曲演員在舞臺上的生命力往往不超過30年，在其表演藝術處于爐火純青之時，戲曲電影能將其表演藝術留存下來，流傳后世。作為新世紀豫劇的領軍人物與“李派老生”創始人，李樹建先后演出了《清風亭》、《程嬰救孤》、《蘇武牧羊》，在舞臺上完美地呈現了張元秀的悲憤、程嬰的悲苦與蘇武的孤忠。三劇被稱為“忠孝節”國魂經典三部曲，分別在2009年、2011年、2014年搬上銀幕。其他的當代豫劇藝術家如王紅麗、賈文龍、金不換、王惠、魏俊英、苗文華、賈廷聚、虎美玲、崔小田、汪荃珍等的表演藝術也得以記錄留存，這些豫劇電影將是豫劇藝術的寶庫。

　　其次，擴大了豫劇的傳播范圍。當代豫劇的經典藝術通過演員的演出，在大江南北上演甚至走出國門遠傳海外，但這些優秀舞臺藝術的演出場次畢竟有限，難以滿足受眾的需求，戲曲電影卻可供觀眾隨時觀看，有利于戲曲的推廣。如豫劇骨子老戲《五世請纓》自上世紀50年代成為常派的代表作以來，至今演出雖達千余場，但相比于廣大觀眾的需求來說還是顯得不足。再如李樹建的成名作《清風亭》、《程嬰救孤》，至今已演出逾千場，搬上銀幕后目前的上映場次已突破10萬場，獲得了更加廣泛的傳播。

　　最后，促進了戲曲電影類型的探索與實踐。作為最具有民族特色的電影類型，戲曲電影在世紀之交進入了沉寂期，一批豫劇藝術家與戲曲電影工作者站在民族文化的立場上，延續著百年來的戲曲電影傳統，繼續進行著艱苦的探索。如路振隆自1986年導演豫劇電影《武當仙袍》以來，共導演了12部之多，其中9部產生于新世紀，涉及豫劇各類型劇目。另一位導演朱趙偉是新世紀以來戲曲電影的領軍人物，先后導演了《程嬰救孤》（2009）、《清風亭》（2011）、《新大祭樁》（2012）、《蘇武牧羊》（2014），其中《程嬰救孤》、《清風亭》分獲第十三、十四屆華表獎優秀戲曲片獎，獲得了業內人士的認可，《蘇武牧羊》還嘗試了3D技術，成為中國首部3D戲曲電影。

　　新世紀以來豫劇電影興盛的原因

　　河南作為戲曲大省，戲曲傳統深厚，資源豐碩，為戲曲電影的生產提供了源源不斷的資源。尤其是新世紀以來，《程嬰救孤》、《香魂女》、《清風亭》、《村官李天成》、《蘇武牧羊》等劇目飲譽中外，李樹建、汪荃珍、王惠、賈文龍、李金枝、魏俊英等一批中青年藝術家引人矚目，創造了獨特的河南戲劇現象。這些優秀劇目在舞臺演出的基礎上日益打磨，藝術水準愈加精湛。

　　河南有著優良的戲曲電影拍攝傳統，這一傳統一直未斷。自1956年第一部豫劇電影《花木蘭》誕生以來，在世紀之交出現了諸如路振隆、朱趙偉、翟俊杰等本省專業戲曲電影導演。他們懷著對傳統戲曲的熱情與敬畏，投身于豫劇電影的拍攝實踐之中，積極進行藝術探索，延續著豫劇電影的命脈，使作為戲曲電影百花園中后起之秀的豫劇電影，終于在21世紀結出了豐碩的果實。

　　在新世紀隨著民營經濟的崛起，一些民營制片單位投資拍攝戲曲電影，為戲曲電影的生產注入了經濟活力。如周口市新農村數字電影院線有限公司、河南影視集團、河南火紅年代影視文化有限公司等拍攝制作單位對豫劇電影的拍攝制作從人力、物力上提供了大量幫助。特別是在2011年由周口廣文數字電影制作有限公司自籌資金投拍了全國第一部戲曲數字電影《農家媳婦》，此后又接連制作了《布衣巡撫魏允貞》、《農家嫂子》等，展示了民營投資單位的文化責任與擔當。

　　總之，新世紀以來的豫劇電影異軍突起，扛起了戲曲電影的大旗，將豫劇藝術發揚光大。豫劇電影在數量上首屈一指，但其精品的比例顯得略低，這就需要在今后的拍攝制作中選取豫劇舞臺上的精品，樹立精品意識。此外，還需要一批有傳統戲曲修養的青年導演能夠投入到豫劇電影的攝制中來。相比京劇電影《對花槍》（2006）、《春閨夢》（2008）、《廉吏于成龍》（2009）在新世紀的探索，豫劇電影在拍攝實踐與探索方面還是顯得較為保守，在戲曲電影美學的貢獻上與其數量相比顯得還是不太相稱。

　　如果說，“作為中國戲曲劇種的排頭兵，豫劇的興旺發展，從一個方面象征著中國戲曲文化和傳統藝術的整體復興”，那么新世紀以來豫劇電影的興盛，不亦預示著戲曲電影的光明未來？隨著“戲曲電影產業平臺”經北京國有文化資產管理辦公室扶持授牌，并被文化部列入2014年創新重大項目庫，2015年中國戲曲電影產業聯盟在北京的成立，戲曲電影的生態會得到更有利的改觀，豫劇電影也會再次憑借東風續寫輝煌。作為當代傳統戲曲大循環中的重要一員，河南不僅是戲曲大省與戲曲強省，同時也將成為戲曲電影的強省。

　　（本文系河南省哲學社會科學規劃項目《河南戲曲文化傳播研究》、河南省教育廳基地項目《河南戲曲文化傳播與影響研究》階段性成果。作者單位為河南文化傳播與社會發展研究中心）