原標題：光明日報：兒童文藝別只讓孩子“吃西餐”

　　六一兒童節之際，人們看到電影院里像《哆啦A夢：伴我同行》《明日世界》這樣的外國片，票房飄紅，而國產兒童片卻難覓蹤影。無獨有偶，在童書市場上，家長們也偏愛為孩子選購國外引進童書，而原創作品卻鮮有問津。外來文藝作品大張旗鼓地擁抱我們的孩子，原創本土作品倒難登大雅之堂，這一現象值得我們思考。

　　優秀的兒童文藝作品應該是不分中外的。回首童年，記憶里有唱著優美童謠的漁童，也有格嘰格嘰開動腦筋的一休哥；有森林里智斗大灰狼的小紅帽，也有取經路上降妖除魔的美猴王，它們都啟迪了孩子幼小的心靈，培養了純真的品格，發展了無窮無盡的想象力。俄國作家屠格涅夫說：“兒童文藝是兒童心靈的食物來源”，我們不應用單一的“食物”來喂養孩子，長此以往，難免營養不良。

　　客觀地看，西方的兒童文藝有一百多年的發展史，大批經典流傳下來，隨著全球化的進程，蜂擁入關，大大開闊了我國少年兒童的視野。但主觀上，也不能排除一些人的舶來主義。兒童文學作家、評論家樊發稼談到兒童文學時說：“有的論者似乎一貫瞧不起我們自己的兒童文學，每每言必稱希臘，一說起外國作品便眉飛色舞贊不絕口，一提起本國兒童文學便長吁短嘆唉聲嘆氣，一副鄙夷不屑的神態。”今天，我們更應該注重本土兒童文藝創作的生態。

　　對創作者，要有一種人文信仰的情懷。郭沫若在《兒童文學之管見》一文中指出：“文學于人性之熏陶，本有宏偉的效力，而兒童文學尤能于不知不識之間，引導兒童向上，啟發其良知良能。”兒童文藝創作不是“小兒科”，它應該是一種精細的創造性勞動，是一門高水準的藝術。兒童文藝作品不是韓信用兵，多多益善，創作者應該有精品意識、厚積薄發，有十年磨一劍的耐心、恒心和甘于寂寞之心，仿佛一種宗教情懷，對于所從事的事業，懷著神圣之心，摒棄誘惑，執著、虔誠而投入。

　　對推廣者，要有一種家國情懷。魯迅先生在《兒童藝術展覽會旨趣書》里寫道：“人自樸野至于文明，其待遇兒童之道，均有三級。最初曰教育。更進，則因審觀其動止既久，而眷愛益深，是為審美，更進則知兒童與國家之關系，十余年后，皆為成人，一國盛衰，有系于此。”兒童的一切均指向未來，兒童的存在和意義與民族的生存和意義是融為一體的。在相對有限的資源內，推廣方對引進外國作品應該精心選擇、比較調查，挑最優秀的作品翻譯介紹過來。同時，對原創本土作品要大力扶植、不吝支持，給予廣闊的舞臺和亮相的機會。本土兒童文藝的創作和推廣是“一雙翅膀”，只有一起振動，這只鳥才能翱翔天際。

　　對教育者，要有一種審美能力。孩子接受文藝作品一種是消遣性的，另一種是審美性的。前者大多由兒童自然、自發產生；后者就需要家長、老師的甄別、引導，也就是美的教育。在《幼學瓊林》《聲律啟蒙》《龍文鞭影》誦讀聲中長大、創造了數千年燦爛文明的中華兒女，理應對本民族的兒童文藝抱持著相當的自信。如果讓孩子一味“吃西餐”，不但失去了對孩子教育的主導權，也背棄了本民族優秀文化土壤的滋養。這個“六一”，謹期待越來越多的原創兒童文藝作品能點亮童年，也帶給孩子們更豐富的文藝味蕾。