顏嶧(1666-?)與顏岳(生卒不詳)兄弟同為界畫(huà)名家李寅的弟子。顏嶧山水學(xué)宋劉松年、李營(yíng)丘,尤擅長(zhǎng)米家山水,濃淡相間,融化無(wú)跡,十分精妙。造景屢多變化,畫(huà)數(shù)百幅無(wú)一雷同。人物學(xué)宋人,擅長(zhǎng)界畫(huà)。顏嶧現(xiàn)存最早的作品是廣東省博物館館藏的《山水花鳥(niǎo)》四條屏,與袁江、余省、張耒合作。其最晚作品是創(chuàng)作于乾隆十四年(1749)、現(xiàn)藏于廣州市美術(shù)館的《江秋暮圖軸》,時(shí)年84歲。

　　顏岳擅畫(huà)山水、工花鳥(niǎo)、亦摹仿宋、元人筆意。用筆工整細(xì)膩,傳世作品甚少,《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》僅僅著錄其兩幅花鳥(niǎo)作品,即藏于南京博物院的《花鳥(niǎo)圖冊(cè)》和《桃花雙禽圖》。

　　汪鋆《揚(yáng)州畫(huà)苑錄》中云:“嶧字青來(lái),甘泉山人。工北宋山水,人物學(xué)宋,筆墨蒼勁。其界畫(huà)勾斫老當(dāng)處,袁江不能過(guò)。尤善米山,由淡入濃,細(xì)細(xì)加點(diǎn),妙能融化無(wú)跡。墨暈駘宕而活,雖以專(zhuān)擅之潘恭壽恐亦遜其沈秀也。至人物,直以勾勒提空之法為須眉衣褶,大致類(lèi)張子羽,殆復(fù)過(guò)之。先生蓋無(wú)筆不工,無(wú)體不備。” 汪鋆對(duì)顏嶧的評(píng)價(jià)非常高。認(rèn)為其界畫(huà)在袁江之上,界畫(huà)勾斫老當(dāng)處,袁江不能過(guò)。

　　遼寧省博物館藏《秋林舒嘯圖》是顏嶧76歲時(shí)的作品。畫(huà)面構(gòu)圖精妙,設(shè)色鮮明、清麗多姿。高士舒嘯端坐于林泉間,人物神氣安閑,如小憩一般。侍者相從,車(chē)停于路旁。山石嵯峨、溪流蜿蜒、霜葉如染、蒼松挺拔,丹、青二色相互交映,產(chǎn)生明麗端莊的氛圍。寫(xiě)景抒情較為真實(shí),筆墨蒼勁,山石用勾斫法,質(zhì)理分明。人物鬢眉用勾勒提空法,刻畫(huà)精微,人物也有古風(fēng),畫(huà)面極具北宋遺風(fēng)。

　　廣西壯族自治區(qū)博物館藏的《山松群鶴圖軸》中,山石如斧劈刀削,水墨蒼勁。山間古松虬曲如鐵,枝葉茂密。樹(shù)上群鶴棲息,或肅然靜立,或展翅欲飛,或回頭顧盼,或俯首覓食,形態(tài)各異、描寫(xiě)逼真、形象生動(dòng)、富有生趣?？铑}:“摹李晞古畫(huà)法于大年草堂”。顏嶧慣寫(xiě)古木寒鴉、飛鳴棲宿,如:《枯木寒鴉圖》、《寒烏慈孝圖》等。現(xiàn)存的顏嶧界畫(huà)還有:《水村捕魚(yú)圖》、《江樓對(duì)弈圖》、《江村圖》、《雪山圖》、《燕子磯》、《長(zhǎng)江秋暮圖》等。其山水界畫(huà)大多數(shù)表現(xiàn)的是源于生活的江南風(fēng)光。

　　南京博物院藏的《桃花雙禽圖》是顏岳傳世不多的作品之一。桃樹(shù)折枝上棲息著兩只倦鳥(niǎo),幾株虞美人花斜伸而上,與桃枝對(duì)應(yīng)。顏岳用筆凝練,以淡墨勾勒、粉白點(diǎn)染,晶瑩剔透的桃花綻放在春風(fēng)中,桃花用枯筆寫(xiě)意,恰到好處表現(xiàn)出花瓣筋絡(luò)。二鳥(niǎo)氣韻生動(dòng),造型準(zhǔn)確、構(gòu)圖清新雅致。 顧志紅/文