李永林

　　我首先祝賀楊一墨先生的指畫展覽成功的舉辦，我非常同意前面各位老師做的評價(jià)，整體上講指畫這種形式在繪畫領(lǐng)域做的探索，取得這樣的成績和成就，在展覽上面其實(shí)應(yīng)該是有一個(gè)充分的體現(xiàn)，達(dá)到了很高的一個(gè)水準(zhǔn)。我個(gè)人從整體上也是非常敬佩楊一墨先生指畫所表現(xiàn)出來在藝術(shù)方面的成就。因?yàn)槲业淖钕鹊囊粋€(gè)整體印象還是他的這批作品很豐富，非常豐富！不管是從題材上，還是從語言上，包括各個(gè)方面的一些細(xì)節(jié)的一些探討，各種形式，非常豐富，花鳥、人物、山水，都非常齊全、齊備。而且還有一個(gè)感受是我覺得他的多方面的探討整體上都和二十世紀(jì)以來的中國畫的主流的發(fā)展方向和探索方向非常合拍。

　　比如說他的花鳥畫的方面，我一開始翻開這個(gè)畫冊我覺得怎么感覺特別吳昌碩、齊白石以來的花鳥畫的非常渾厚、滋潤的這種效果，表現(xiàn)的非常充分。

　　然后接下來再看人物，他寫實(shí)水墨風(fēng)格的人物也表現(xiàn)的很有特點(diǎn)，因?yàn)槲沂窃诓筷?duì)工作，軍隊(duì)的很多畫家在中國畫方面他們都是傾向人物畫，所以他們這種人物畫的面貌和楊一墨先生的很多這種人物畫的面貌，其實(shí)很接近。當(dāng)時(shí)我就有一個(gè)問題，指墨畫在毛筆的語言上的局限性和短處，為什么會在寫實(shí)類的人物身上，沒有讓你覺得他短，反而覺得好像很恰如其分，或者說得其所。就是說可以正好這樣做。那反過來是不是會想到他們拿毛筆畫寫實(shí)的人物的人，是不是就是他們根本放棄了毛筆的優(yōu)勢，才能夠達(dá)到這樣的效果呢，會不會有這樣一個(gè)問題呢？這就是一個(gè)優(yōu)點(diǎn)悖論，這個(gè)地方我不能夠再多講。但是我的意思是說我覺得楊一墨先生用指墨的方法，在畫寫實(shí)人物的時(shí)候達(dá)到了這個(gè)水平，其實(shí)反正了某一種我們當(dāng)代二十世紀(jì)中國寫實(shí)主義人物畫中間的筆墨趣味和筆墨修養(yǎng)上面嚴(yán)重的缺陷，也許可以做這樣的反正。

　　山水畫方面，我覺得楊先生的這個(gè)山水的面貌也很豐富。一個(gè)是他第一點(diǎn)把浙派的一些山水畫的一些語言表現(xiàn)的很突出，因?yàn)檎闩傻睦L畫山水畫和他指畫之間的關(guān)系可能是比較容易接近，我覺得這是一個(gè)天生語言上的一個(gè)接近，有很多作品表現(xiàn)的很成功的。第二個(gè)就是傅抱石這一類的，水墨淋漓的這種山水，他也表現(xiàn)的很成功，但是對他的寫生類的這一類的作品或者顏色比較多的這一批山水，我個(gè)人覺得不是太能理解，太能夠讀的懂。這是我的一個(gè)比較感性的一個(gè)看法，我先表達(dá)一點(diǎn)這個(gè)意思。

　　前面的理論家講的關(guān)于指畫的長和短的問題，我覺得都非常贊同。還有一個(gè)就是劉龍庭先生剛才提到的高其佩的兒孫輩高秉，他的《指頭畫說》里面其實(shí)也講到了一些細(xì)節(jié)。實(shí)際上高其佩當(dāng)時(shí)畫畫的時(shí)候，他的渲染，實(shí)際上我們理解就是染墨、罩色、罩染這個(gè)方法，他是有一些高手給他做的，指畫確實(shí)有這個(gè)短處，罩染方面的時(shí)候，他必須要用毛筆，或者怎么樣去做。然后其中他說有幾個(gè)人給他做這個(gè)事情，其中有一個(gè)我記得袁江給他專門做罩染，所以其實(shí)指墨畫和筆的配合，其實(shí)是可以的，在傳統(tǒng)上面其實(shí)是可以的，他可以拓展一些這種方法。從《指頭畫說》中間其實(shí)應(yīng)該可以找到很多很多相關(guān)方面和指畫有關(guān)的一些藝術(shù)實(shí)踐上面的一些啟發(fā)性的東西。我就簡短講到這里，謝謝大家！