馬鴻增

　　這幾年我看了不少指畫，直接看了一些文章，正好趕上這次楊一墨先生的指畫展覽，我特別有興趣。因為我所專精的一位江蘇的前輩錢松巖先生他晚年也搞指畫，但是他搞的比較小，影響不大，他主要是畫一些小山水，小花鳥，但是他的趣味性，我從他那里得到一種領會，包括潘天壽先生諸位引過的，我就不說了，包括剛才那個提到的崔如琢，去年也搞了一個指畫的研討，現在我說一說楊一墨先生指畫的特點：

　　你的最大的特點是一個拓展--拓展了人物畫的表現領域，這個是你對中國指畫發展獨到的一個貢獻，我給你這個評價。因為我看過的指畫基本上都是山水花鳥，就是有人物的話也是很小的，很小一點點，意思一下的，像他這么輕輕的刻畫人物的，我還是第一次看到，我特別看重你的幾張指畫，我認為是你的代表作，一個是《蘭亭修禊圖》，一個是《竹林七賢》，還有《五百羅漢》，這個你是精心的作品，不光是尺幅大，那些背景，《竹林七賢》的那個背景，《蘭亭修禊圖》也有背景，你的山水、花鳥、人物在那里面都得到很好的體現，比你單獨畫一些山水花鳥還要畫的好一些，我個人感覺是這樣，因為你是下了很大的功夫，重點表現那么幾張，而且還帶有開拓性，這個很不容易，我覺得這一點是你獨到的貢獻。

　　最后是幾點希望，希望楊一墨先生的指畫要徹底去掉毛筆的影痕。因為你現在有很多作品有毛筆的痕跡，特別是你大量用色的那些東西，我估計都是用毛筆涂出來的，用手不可能涂成那么大片的面積，所以這個就削弱了指畫的特點；指畫最大的特點我認為是，生辣，樸拙，蒼老，甚至是一種殘缺的，意到筆不到的那種東西，如果沒有這種趣味的話，你去追求模仿毛筆的效果，我不知道我猜測的對不對，好像你有的作品過于追求毛筆的效果，好像要跟毛筆來比美，這條路千萬不要再發展下去，我講的可能比劉先生講的還要更直接一點。

　　希望要慎用色，特別是用毛筆染的色；慎用染，特別是用毛筆染的部位，一定要非常慎重；慎用寫實手法，因為指墨畫很不適用寫實的手法，包括一些素描的效果。我剛才講的三個代表作品，都沒有那些東西，都是用中國傳統的，指畫本身就是最好的線條，就是手指頭劃線，中國講究心手兩暢，心手相應。指墨在你這里我相信會得到更大的發揮的，要進一步充分發揮你的特長--你的書法，我很贊成剛才劉曦林先生包括題字也可以用指墨來題字，這個味道更濃了，你更加獨樹一幟了。我非常祝賀你的展覽的成功，謝謝！