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楊小吾:情系故土 意接古今

楊小吾的人物畫解讀

2014年02月18日 16:39 | 作者:田旭中 | 來源:《畫界》
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  楊小吾

  1944年出生,1965年畢業于貴州大學藝術系,高級美術師。現為貴州省文史研究館館員,貴州中國畫學會副會長,貴州畫院名譽畫師,貴州省政協書畫院特聘書畫師,貴州省美術家協會理事,畢節市美術家協會主席。

  其作品入選全國美術作品展,參加中國美術館、中國畫研究院舉辦的專題展等;多次獲省以上美術創作獎,并在國內多種報刊、畫冊發表;作品被專業部門和海內外人士收藏,2003年被評為貴州省美協優秀美術家;2009年作品《情系烏蒙》被國家領導人收藏,2012年該作品被載入《中國共產黨歷史畫典》;同年參加“多彩貴州·五名家畫展”在日本東京展出;2011年其成果被澳門蓮花衛視“名家名畫”欄目專題播報,并分別載入《中國當代書畫名家寶鑒》、《中國收藏》、《貴州近現代中國畫選》等典籍。

 

 

八仙過海圖

八仙過海圖

 

春風化雨潤烏蒙

春風化雨潤烏蒙

 

  散發陣陣墨香的《楊小吾中國畫集》稿本端放于我的畫案,展觀拜讀,那自由而嚴謹的筆墨,縝密而灑脫的造型,靈動而幽遠的意境,宏博而深邃的時空,把人帶到一種優雅的審美境界,如同品味馥郁醇美的貴州茅臺酒,又仿佛置身于古夜郎夢幻蒙蒙的牂牁江畔……

  二十世紀后半葉最后的十五年,一股標榜“新潮”或抄襲西方現代流派或生搬硬套模擬古風的浮夸之風輪番沖擊著中國畫壇。“中國畫在藝術形式美學方面的豐富詞匯與獨特魅力在退化”,“富有中國審美理念的國畫藝術作品日益往邊緣退隱”,“諸多傳統美學品格日漸淡漠”(楊力舟語)。然而,一批曾經滄海活躍在中國畫壇的丹青宿將,韜光養晦默默耕耘,恪守中國畫創業守業“難成而難為”的執著信念,義無反顧地走著十年面壁十年劍的縷程篳路。中國人物畫家楊小吾先生即是其中之一位。

  楊小吾,祖籍江蘇鹽城,生于貴州桐梓,早年就讀貴州大學藝術系,畢業后自愿來到黔西北高寒山區,至今已四十余年。較早即以中國人物畫為主攻方向,并廣泛涉獵油畫、雕塑設計創作、書法、電影宣傳畫、工藝美術設計,長期從事文化行政領導工作并有諸多建樹。在長期堅持中國畫形神兼備的傳統美學基礎上,集跨語種的藝術創作閱歷和經驗,加之嚴謹厚實的人物造型基本功,漸次融人中國畫創作,特別是重大歷史題材人物形象的塑造,形成了楊小吾先生中國人物畫創作的獨特風格。

  畫家首先把繼承和發揚中華民族的優秀文化傳統、把握時代脈搏,作為自己孜孜以求的終極創作目標和至高藝術境界。對此,他曾反復強調對“文以載道”的理解和應用,認為“道”即民族精神、時代精神,始終堅持創作貼近現實生活、貼近人民群眾的創作方向,自覺地以歌頌民族精神、高揚時代精神為己任:把倡導“下功夫提高作品的思想深度和學術價值”“拓展新境界,用自己的作品說話”作為自己信守的品格。數十年來一批弘揚主旋律的人物畫佳作在黔西北高原應運而生。《情系烏蒙》兼工帶寫、彩墨并重、布局開張、虛實相生,集人物山水花鳥為一體,以抒情筆調和手法藝術地再現了胡錦濤同志1985年至1988年在貴州工作期間,深入貧困地區調研,與苗族同胞交朋友,了解群眾疾苦,從強國富民的戰略高度,倡導建立“畢節開發扶貧、生態建設試驗區”的動人場景,展現了胡錦濤同志勤政愛民的崇高風范,西部人民對胡錦濤同志的深情厚誼。《烏蒙星火——王震長征在貴州》、《風雨同舟——賀龍、王震、周素園于1936年》、《歲寒之交——1936年王震、周素園》等革命歷史題材作品,立意精審、構圖嚴謹、造型準確、筆墨沉著、大氣磅礴,真實而形象地再現了那風雨如磐暗故園的特定歷史時期,具體而生動地描繪了“我以我血薦軒轅”的中國共產黨人及其愛國仁人志士,熱情洋溢地記錄和謳歌了中國工農紅軍二、六軍團長征轉戰黔西北的光輝業績,可謂一幀幀氣壯山河的革命斗爭歷史畫卷。這批作品最能體現畫家深厚的寫實功力和精湛的藝術表現力。

  畫家顯然不滿足于題材內容的莊重嚴肅以及立意構思謀篇布局的深遠,將自己的創作目光投向更為廣闊的社會和更為綿遠的歷史,用獨特的藝術思維去過濾千古歷史和歷史鏡頭下的風流人物。這樣,畫家筆下的路子更寬了,藝術表現力更豐富了。他通過長期傾力研習中國畫論和美學原理,特別重視錘煉中國人物畫筆墨功夫的“高古”和追求真善美統一的“意境”。他認為作品中高華之氣韻、郁勃之意象的形成既離不開人文品格和藝術氣質的涵養,也離不開嫻熟的筆墨功夫和博洽的文學修養。所謂佳作必是“文”與“質”相生,“文”與“質”相隨。正所謂“文質斑斑,萬物粲然”。

  細品《屈原嬋娟圖》、《松溪酌句》、《文姬撫琴》、《李時珍》、《魯迅蓮蓬人詩意圖》、以及《夜郎覓蹤》等人物畫,不難領略畫家為最佳視覺審美效果而獨運意匠、默契筆墨的良苦用心。我以為這類作品較之嚴肅題材,筆墨顯得更為率意,更能顯露畫家的藝術才情。如果說,前一類作品是用意之作,那么,后類作品就是遣興之作,兩者的美學意蘊盡管不同,但共同的旨趣則是一致的,這就是筆挾中西,情寄古今。

  楊小吾先生人物畫創作中的沖動,常流瀉在他辛勤耕耘數十年的那片熱土之中。他說:“我以特有興趣力圖通過作品展現黔西北少數民族曠達豪放的民情風俗,以及在艱難環境之中斗爭成長的壯麗歷程”。又說要窮盡畢生之力“乘故鄉故土之舟,揚中西互補之槳,登臨藝術創新彼岸”,那便是畫家理解并踐行的審美理念傳承創新之所在了。他在人物畫水墨寫意創作中工寫結合造型互動問題上繼續求索與思考,在傳統人物畫“水墨為上”與現代“積彩”“潑彩”有機結合問題上繼續求索與思考,力圖創作內容更加充實。創作風格更加成熟,創作個性更加張揚。此次集結的畫集乃是作者對當代中國畫藝術創作歷史想象與現代詮釋的重新關注,他認為這種想象與詮釋僅僅是求索思考的另一個新起點而已。

  “靜故了群動,空故納萬境”。宋代大藝術家蘇軾的詩中境界切換為中國書畫的含蓄與雋永,那便是畫家念茲在茲、夢寐以求的磅礴意象了!而今而后,畫家筆下的新作平添幾多雄奇深厚且高邁雅逸的大智慧和大空靈。這樣的作品不僅僅只是“載道”,也不僅僅只是“寄情”,而是貫穿時空隧道的一個藝術幽靈,一個真實的、自由的、主客觀相融相通的藝術生命。

  (作者系成都畫院院長、中國美協巴蜀創作中心常務副主任)

 

編輯:李勤

關鍵詞:楊小吾 貴州 中國畫

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